فرهاد اسعدیان امروزه واژه ی «سمپلر» (Sampler) به گوش هر موسیقی دانی خورده است. با وجود این که خیلی از موسیقی دان ها از سمپلرها استفاده می کنند، ولی دقیقاً نمی دانند که آنها چه کاری انجام می دهند. برخلاف سینتی سایزرها، سمپلرها صدا را خود تولید نمی کنند، بلکه یک ضبط دیجیتال از صدای ساز انجام داده که آن را «سمپل» Sample می نامند و صدا را در خود نگه داشته و به شما اجازه می دهند که هر گاه که مایل بودید به وسیله ی کیبورد (یا هر کنترلر دیگری) از آن صدا استفاده کنید. (بیشتر…)
می‌گویند موسیقی ما در روند تکاملی خود و در مقایسه با همزاد دیرینش شعر، به شکلی چشمگیر عقب مانده است. این نکته‌ای‌است که بیش از موسیقی‌دانان، شاعران ما را به اندیشه و کنجکاوی برانگیخته است. مهدی اخوان ثالث که روز چهارم شهریور ۲۵ سال از وفاتش گذشت یکی از این دلواپسان بود و در یکی دو گفتگو نظرات و پیشنهادهایی برای نیرو بخشیدن به موسیقی ایران بیان کرده است. (بیشتر…)
امیر رستاق جنگ ایران و عراق همانند هر رخداد مهم دیگری تاثیرات بسیاری بر جریانات هنری ایران گذاشت و سبب شد تا آثاری مهم و ماندگار در شاخه‌های مختلف هنری خلق شده و به عرصه های عمومی راه یابند. هنرمندان موسیقی نیز در این میانه آثاری خلق کردند که برخی از آنان همچنان خاطره‌انگیز و شنیدنی‌اند. ده اثر زیر در میان مخاطبان و اهالی موسیقی اقبال بیشتری پیدا کردند و از آنها به عنوان شنیدنی‌ترین قطعات موسیقی مرتبط با جنگ یاد می‌شود. (بیشتر…)
آرون کوپلند برگردان: نازنین معمار همه‌ی ما بنابر ظرفیت‌هایمان به موسیقی گوش می‌دهیم. اما برای تحلیلِ روشن‌ترِ کلِ فرآیندِ شنیداری، باید آن را به اجزایش تقسیم کرد. به یک معنی، همه‌ی ما موسیقی را در سه سطحِ متفاوت گوش می‌کنیم. از آن‌جایی که اصطلاحاتِ بهتری برای این سطوح وجود ندارد، می‌توان آنها را این‌طور نام‌گذاری کرد: ۱) سطحِ احساسی ۲) سطحِ بیان‌گری ۳) سطحِ موسیقاییِ محض. تنها مزیتِ تقسیم‌بندیِ مکانیکیِ فرآیند شنیداری به این سطوحِ فرضی، دیدِ واضح‌تر به چگونگیِ گوش دادنمان است. (بیشتر…)
یک وسیله کارآمد درباره ی رفتار صوتی هدفون ارد انزابی پور در بسیاری موارد، برای شنیدن موسیقی استفاده از هدفون را ترجیح می دهیم.دلایل گوناگونی سبب این ترجیح می شود. هدفون امکان استفاده ی شخصی را بدون ایجاد مزاحمت برای دیگران، به وجود می آورد. قابل حمل است و هنگامی که به بلندگوهای دیگران اعتمادی نیست، موثر است. از سوی دیگر بهای برترین هدفون ها بسیار کمتر از یک جفت بلندگو با کیفیت عالی است. (بیشتر…)
الن اوتسن "آمین ، برادر" ترانه فرعی بود که در سال ۱۹۶۹ پشت یک صفحه موسیقی منتشر شد. در آن زمان توجه چندانی جلب نکرد ولی قطعه کوتاه تک نوازی درامز آن بسیار تاثیر گذار شد و تا امروز در اشکال مختلف در بیش از هزار و پانصد ترانه غربی گنجانده شده است. اما گروه موسیقی که این آهنگ را ساخت از این تاثیرگذاری گسترده هیچ درآمدی کسب نکرد. ریچارد ال اسپنسر خواننده اصلی گروه "وینستونز" که نسخه اصلی این آهنگ را ساختند، می گوید: "این موضوع برای من مثل سرقت هنری بود. احساس می کردم که چیزی را از من می ربایند و یا به کار من تجاوز می کنند. ما متعلق به نسلی بودیم که کسی کار دیگران را نمی دزدید." (بیشتر…)
سازباز: بمرانی اسمش از کجا آمده و یعنی چی ؟ بهزاد: این سوال مثل کابوس می‌مونه. قدیم می‌خواستم ایمیل درست کنم، تقریبا سال هشتاد و یک ... ترم یک دانشگاه بودم ... بابام گفت بنویس «بی عمرانی» که لازم نباشه عدد بهش اضافه کنی. بعد توی چت برام می‌نوشتن مثلا "چطوری بمرانی" و بعد یک پروژه‌ی شخصی داشتم "آسمان زرد، خورشید آبی" که تو اینترنت ریلیز کردم و از همونجا با اسم "بمرانی" حال کردم و تصمیم گرفتم اسم هنریم رو بمرانی بذارم. بعد از اینکه پروژه تموم شد ، مانی و جهان و من یک کار ضبط کردیم و بعد آرش و کیارش و آبتین اضافه شدن و اسم همونجوری باقی موند. (بیشتر…)
محمود خوشنام فرهنگ عامیانه را اگر برگردان دقیق آن چیزی بدانیم که در زبان‌های اروپایی "فولکلور" نامیده می‌شود، دامنه‌ای بسیار گسترده پیدا می‌کند و همه باورها، رفتارها، شعرها، قصه‌ها و ترانههای بخش بزرگی از توده‌های مردم را در بر می‌گیرد. در این میان ترانههای عامیانه که جایی برجسته در این فرهنگ دارد، خود به دو بخش روستایی و شهری تقسیم می‌شود، اگر چه در تعریف‌هایی که تا کنون از آن به دست داده‌اند، به سبب وجود ویژگی‌های مشترک از این تفکیک چشم پوشیده‌اند. (بیشتر…)
روزنامه گاردین از ویلیام باتلر، هنرمند سرشناس موسیقی راک دعوت کرده است خبرهای این روزنامه پیرامون وقایع سیاسی و اقتصادی را پیگیری کند و سپس با الهام از آن خبرها ترانه‌هایی را تنظیم و اجرا کند. نخستین ترانه از این مجموعه درباره بحران اقتصادی یونان و تنش میان اتحادیه اروپا و دولت چپ‌گرای یونان است. روزنامه گاردین از ویلیام باتلر، باسیست گروه «آرکید فایر» ( Arcade Fire) دعوت کرده که به همراه برادر جوان‌ترش، وین باتلر خبرهای این روزنامه بریتانیایی را به شکل موسیقی راک اجرا کنند. (بیشتر…)
نقش آواز در جوامع بشری مهران پورمندان آنچه که بیش از هر عامل دیگر انسان شهرنشین امروزی را مورد احاطه و گاه شدیداً مورد آزار قرار می دهد عامل «صدا» است. روزانه ده ها صدای مختلف و متنوع از نخستین لحظات بیداری تا به هنگام خواب، ما را با خود درگیر می کند و مورد هجوم قرار می دهد. امروزه، رهایی انسان شهرنشین از «صدا» اگر غیر ممکن نباشد، بسیار دشوار است. تا آنجا که تصور سکوت در زندگی کنونی در بسیاری از مواقع امکان ناپذیر می نماید: حتی به هنگام خواب نیز صدای موتور یخچالی که خاموش و روشن می شود ما را آسوده نمی گذارد. حقیقتاً مفهوم «اصوات طبیعی» در زندگی ما دگرگون شده است. شاید طبیعی ترین صداهایی که امروز ما می شنویم پس از صدای باد و باران در فصول مختلف سال صدای قطرات آبی باشد که با ریتم منظمی از شیری که به درستی بسته نشده یا بسته نمی شود به گوش می رسد. (بیشتر…)
شهرام احدى موسيقى فادو يكى از اساسی ترين ويژگی هاى كشور پرتغال است و بيان كننده حس درونى، روح و جان. فادو تا به امروز معروف ترين، خالص ترين و پاك ترين عنصر فرهنگ مردمى پرتغال محسوب می شود. فادو غم انگيز است بى آنكه احساس شوربختى كند. ريشه هاى موسيقى فادو تا به امروز نامشخص است. عقيده موسيقى شناس ها دراينباره نظرات متفاوتى دارند و اصل فادو را عربى، آفريقائى و يا برزيلى می دانند. بعضى از آنها هم متعقدند كه ميان فادو و ترانه هائى كه دريانوردها می خوانده و می خوانند، رابطه ى مستقيمى وجود دارد. در هر حال، فادو زائيده دل مردم است و معمولا در قديمی ترين و فقيرترين محله هاست كه ترانه هاى فادو خوانده می شوند. (بیشتر…)
شاهرخ راعی سازهای مورد استفاده در اجرای فادو اجرای فادو سازهای خاص خود را می‌طلبد. گیتارا (Guitarra) یا به عبارت دیگر گیتار پرتغالی (Guitarra portuguesa) اصلی ترین ساز فادو است. این ساز نوعی گیتار با کاسه ای گلابی شکل است که دارای شش جفت سیم و هفده پرده و سه و نیم اکتاو گستره ی صدا دهی است. این ساز با شست و انگشت اشاره و با کمک ناخن نواخته می‌شود. بسیاری از پژوهشگران بر این عقیده اند که تبار گیتار پرتغالی در دو قرن پیش از این به گیتار انگلیسی یا سیستر (Cister) می‌رسد (۱). در واقع در نیمه ی دوم قرن هجده انگلیسی‌ها در پورتو دوّمین شهر بزرگ پرتغال بعد از لیسبون، حضور داشته اند. (بیشتر…)
