پيش درآمدی درباره ی پيدايش موسيقی مينی مال آروين حسين كمال خيلی ها مينی ماليسم را ابلهانه و ساده لوحانه می دانند، چرا كه پيچيدگيهای هنر كلاسيك را ندارد. مسلما اگر قرار بر اين بود كه در تمام آثار هنری پيچيدگی های هنر كلاسيك وجود داشته باشد، همه ی هنرها هنر كلاسيك بود و هنر ديگری به وجود نمی آمد. (بیشتر…)
محسن شهرنازدار مرتضی حنانه (1301-1368) برای آنانی که با موسیقی کلاسیک و جریان جدی هنر موسیقی در ایران آشنایی ندارند هم نامی آشنا و شناخته شده است.شناخت او در عرصه عمومی مرهون پذیرش ساخت موسیقی سریال هزاردستان به کارگردانی علی حاتمی بود. (بیشتر…)
محسن شهرنازدار حیات اجتماعی موسیقی ،علاوه بر آنکه در شکل گیری نهادهای اجتماعی مرتبط با موسیقی مثل انجمن ها،گروه های دوستداران و... تجلی می یابد،صورت آشکار دیگری هم دارد و آن حضور موسیقی در فضاهای عمومی است. اما منظور از فضای عمومی چیست؟ (بیشتر…)
مروری بر کتاب موزیکوفیلیا آنتونی گوتلیب ( Anthony Gottlieb ) برگردان لیلا غروی روایت است هنگامی که رهبر ارکستری در حین اجرای موسیقی در سالن کارنژی ( Carnegie Hall ) از حال رفت و به زمین افتاد ٬ مسولین سالن از پزشکانی که احتمالن در سالن حضور داشتند درخواست کمک کردند. نیمی از مخاطبین از صندلی هایشان برخاستند تا کمک کنند. (بیشتر…)
مروری بر پیدایش موسیقی راک و شاخه های وابسته به آن حمید بلندسران تحولات اجتماعی در دوران سازندگی پس از جنگ جهانی دوم ( ۱۹۵۵ تا ۱۹۴۵ ) ٬ جریان جدیدی را در اروپا به راه انداخت که موسیقی نیز در آن نقش مهمی داشت. عوارض پساجنگ در حوزه های اقتصادی ٬ اجتماعی ٬ سیاسی و فرهنگی ٬ به تدریج در ذایقه موسیقی دوستان ( به خصوص طیف جوان) نیز تغییراتی ایجاد کرد (بیشتر…)
آمنه یوسفزاده شرح سرگذشت موسیقی ایرانی در دوره قاجار به یقین در یک مقاله نمیگنجد. این دوره را باید چرخشگاهی در تاریخ موسیقی ایران شمرد.زیرا در این دوره است که موسیقی مانند هنرهای دیگر پس از دو قرن رونهان کردن دوباره جلوه میکند و در دربار شاهان قاجار مانند فتحعلی شاه و به ویژه در دربار ناصر الدین شاه جایگاهی برای خود مییابد. (بیشتر…)
كاظم معمارضياء، مسيح افقه، حميد سقاپور، محمدرضا عطار ارتباط هنرهای معماری و موسیقی در بحث هنر سنتی یکی از مفاهیمی است که می‌توان رد پای آن‌را در هنرهای دیگر به‌واسطه‌ی تشخیص عناصر سازنده‌ی آنها دنبال نمود. یکی از حلقه‌های اتصال، هنر نگارگری است که ظرایف آن با دو هنر معماری و موسیقی قابل تطبیق است. لذا می‌توان جهت بررسیِ معادل‌های هنرهای سنتی، حلقه‌های اتصال هنرهای معماری و موسیقی را در دیگر هنرهای وابسته با بنیاد سنتی جست‌و‌جو کرد . (بیشتر…)
نگرشی به خاستگاه فلسفی و اجتماعی موسیقی یوهان سباستین باخ حامد مهاجر تاریخ همواره شاهد پویایی دو شکل سازمان یافته ی صدا ( زبان و موسیقی ) و رابطه ی جدائی ناپذیرشان با هم بوده است. چرا که با رمز گشایی قراردادی، صدا به زبان و بدون آن به موسیقی بدل می شود. شیوه های زیست بشر، عادات و رسوم فرهنگی - قومی، برخورد و تعامل قبیله ای - قومی - تمدنی، نیازهای متفاوت در جوامع بشری و جبر تاریخ طبیعی، صورت بندی های گوناگون صدایی را در غالبهای زبانی و موسیقایی در هر عصر ایجاد کرده است. (بیشتر…)
درباره‌ی ویکتور خارا ، موسیقی دان انقلابی شیلی نسیم اولادیان «از زمانی که چشم به جهان گشودم،شاهد بی عدالتی، فقر و بدبختی اجتماعی در شیلی یودم.انسان در مسیر زندگی اش باید آزاد شود و به خاطر عدالت مبارزه کند.من هم سازم را به دست می گیرم و برای مردم می خوانم.اگر چه می توان آواز خوانی انقلابی را به زندان انداخت ولی هیچ گاه نمی توان آوازش را به بند کشید.» ویکتور خارا/کتاب«سرنوشت خارا» به قلم کریستی مور (بیشتر…)
جان استوری، ترجمه محمدرضا فرزاد در این نوشته من به ترسیم و توصیف حالات و اشکال مختلف وضعیت و فرهنگ پست‌مدرن نخواهم پرداخت و تنها این دو را به‌منظور بررسی و تحلیل فرهنگ عامه به کار خواهم بست. «مک رابی» بر این باور است که «مباحث اخیر در باب پست‌مدرنیسم هم از جذبه‌ای قدرتمند و هم از سودمندی بسیار در نزد تحلیلگران فرهنگ عامه برخوردار است». پست‌مدرنیسم «موجودیت یافتن صداهایی را که در دل تاریخ در ذیل فراروایت های مدرنیستی برتر ناشنیده و خاموش ماندهاند» نوید می دهد ، صداهایی که در پس فراروایت هایی که هم پدرسالارانه و هم امپریالیستی بوده‌اند، پنهان ماندهاند.» (بیشتر…)
برگردان : لیلا غروی تابستان سال ۲۰۱۳ ٬ یک برنامه ی پر مخاطب تلویزیونی در آمریکا ٬ کوسه ای را به تصویر می کشید. این کوسه که مردی را میان دندان هایش می فشرد ٬ خود گرفتار گردابی شده بود. شاید تصویر کوسه ی شکارچیِ طوفان زده تمثیلی باشد برای احوال مدیران حوزه ی رسانه که در دهه ی اخیر شاهد غارتگری اینترنت بر کسب و کارشان بودند. (بیشتر…)
مروری كوتاه بر موسيقی سياهان آمريكا: از جاز تا رپ امير بهاری حول و حوش دهه‌ی 1940 و 1950 ميلادی است؛ سياه پوست زشتی روی يك صحنه‌ی، كوچك، گيتار به دست ايستاده و همراه يك گروه كوچك موسيقی متشكل از نوازندگان درامز، كنترباس يا گيتارباس و شايد ساز دهنی، آواز می خواند. (بیشتر…)
